立案的入口很小：一场便利店抢劫。出口却很大：凶手接连自杀，背后有人在操控。这种从日常小案切入、逐步揭开庞大结构的写法，是侦探题材里最讨喜的开局方式，由于为读者跟着主角一起，从熟悉的地方一路走进陌生。
但这个路径有个必须过的坎——升级要有台阶。小案通向大案，中间的每一级都得有具体的、能站住的连接点。如果作品靠一句「原来这背后是……」直接跳到最终结构，那前面的铺垫就没有意义已经，读者会觉得被糊弄。
主角设定是不按常理出牌的女警。这类角色好用也危险。好用在于她能做常规程序做不了的事，故事因此有推进的自由度；危险在于「不按常理」很容易变成没有章法，最后所有难题都靠她突然想到一个办法解决。我判断这类角色的标准是：她违规的时候，有没有付出对应的代价。有代价的越界才叫性格，没代价的越界只是编剧的方便。
「凶手接连自杀」这个设定是这个案子里最有分量的部分。它把普通的追凶变成了另一种东西——追到人也没用，因为他们会消失。这种设计给案件加了一层无力感，而无力感恰恰是暗黑向悬疑最需要的底色。
标签里同时有侦探、神鬼、恐怖、悬疑，这个组合值得警惕。侦探和神鬼放在一起，意味着解释可能不完全走理性路线。这不一定是缺点，但它改变了阅读契约：如果最后的答案是超自然的，那读者之前所有的推理都作废了。作品有没有提前把这个可能性摆出来，是它诚不诚实的地方。
分水岭在中段的资讯管理。这类案子涉及的人多、线索多，很容易变成一堆名字的堆砌。能把复杂案情讲清楚的作者不多，而这项能力比任何反转都更决定阅读体验。
疑点在于幕后那个「死神」的最终身份。我不打算猜，也建议读的人别急着猜——这类作品的中段一定会给出至少一个错误的答案，那是留给你踩的。
它是完结的，这一点对结构复杂的案子来说很重要，至少你不必担心作者中途放弃。氛围偏冷硬，带一点超自然的湿气。
裁决：适合喜欢案中案、能接受理性与非理性混合解释的人；纯本格推理的爱好者会觉得它不守规矩。完结作可以一次读完，我建议这么读，隔太久你会忘掉线索。