建档久已经会攒下一些止损经验。这份档案把它们写明，方便你在自己的追更清单上用。不针对具体作品，只讲信号本身。
第一个信号是解释变长。悬疑向健康的时候，作者是靠展示推进的：给你一个画面、一个动作，让你自己得出结论。一旦开始出现大段的自我说明，尤其是角色对着另一个角色复述读者已经知道的事，说明作者也不确定你有没有跟上，或者他自己需要把线理一遍。这是最早的疲态。
第二个信号是新人物扎堆。中段突然涌进一批陌生面孔，通常不是因为故事需要，是因为原有的关系已经榨不出新的压力了。加人是最便宜的续命方式，也是最贵的——每加一个人，收尾时就多一笔要还的账。
第三个信号是时间线开始模糊。前期还交代得清清楚楚，某一天、某个时段，中段忽然全变成含混的「后来」。这说明作者不再需要精确性了，而悬疑向一旦放弃精确性，公平性也就跟着没了。
疑点：这三个信号单独出现都不致命。解释变长可能只是那几话在过渡，新人物可能真有用。我给自己的规则是出现两个才停，只出现一个先记一笔观望。
三个信号之外，还有一个我不列进正式清单但一直在看的东西：作品有没有开始频繁回顾。角色反复提起前面发生过的事，表面上是照顾新读者，实际往往说明当下这几话没有新的推进可写。偶尔一次是节奏需要，连着几话都这样就要留意了。
反过来也该说说什么不是止损信号。节奏变慢不是，特别多作品在中段主动减速是为了铺后面的转折；人物做出反常选择也不是，那可能正是作品要写的东西。把慢和反常当成崩坏，是我早期最常犯的误判。
还有一种情况容易被误判成崩坏：作品换了叙事重心，从一个人转到另一个人身上。第一次遇到会很不适应，但这在长篇里是正常操作。判断依据是新重心有没有继承旧的压力，继承了就是转场，没继承才是失控。
止损这件事没有标准答案，因为每个人的时间成本不一样。这份档案给的不是规则，是三个可以让你把感觉不对说清楚的名字。
裁决：把这三条记在手边，追更时不用刻意去找，它们出现的时候你自己会有感觉，这份档案只是给那个感觉一个名字。